Los Goya de los discursos

No está el cine español para alegrías. El año pasado abandonaron las salas donde se proyectaban nuestras películas 6,8 millones de espectadores, lo que supone una recaudación de 34,3 millones de euros menos y una pérdida de cuota de mercado del 4,7%. Por eso la gala de ayer transmitió cierto tono de pesadumbre, que se vio reflejada en los discursos del presidente de la Academia, Alex de la Iglesia, y de Mario Camus, que recibió el Goya de Honor, a pesar de los esfuerzos de un Andreu Buenafuente ingenioso y quizá algo omnipresente.

Alex de la Iglesia [en el vídeo] dijo las cosa claras en su testamento como presidente de la institución mientras Ángeles González-Sinde, la ministra de Cultura e impulsora de la ley “antidescargas” metida a calzador en el proyecto de Ley de Economía Sostenible, conocida para la posteridad como Ley Sinde, ponía esa cara de póker que sólo ella sabe poner, enfundada en un vestido morado que le hacía parecer el Dalai Lama. De la Iglesia habló de una crisis de mercado que había que superar, de que internet no es el futuro, si no el presente, y que era la salvación del cine. Nosotros nos quitamos el sombrero ante un tipo como éste que ha sabido escuchar y cambiar de postura y que ha tenido la dignidad de dejar su puesto en la academia.

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¿Quién se cree a estas alturas que la crisis del cine español es por la piratería? ¿Habría que saber las cifras exactas, pero apuesto doble contra sencillo –va por la ministra y su cara de póker- que el porcentaje de películas españolas descargadas es infinitamente menor que el de las estadounideneses, que se lo digan a wikileaks.

El discurso de Camus fue sensato, nostálgico y pesimista. Rindió un homenaje a la profesión e incidió en que el peligro para el cine español viene de fuera, del mercado estadounidense y su distribución despiadada. El presente y el pasado en dos discursos coincidentes en una misma realidad.

Por cierto, la foto de Efe que encabeza este artículo nos parece de una crueldad inaudita, el rebelde De la Iglesia flanquedo por los titulares de la que será la comisión antidescargas, bueno, de propiedad intelectual: Cultura, Industria, Comercio y Turismo y Economía y Hacienda. Sólo nos sobra Pajín, claro que a lo mejor representaba a Presidencia.

A lo que vamos. La gala nos pareció entretenida pero un poco larga, algo tristona y con demasiada presencia de Buenafuente, quien, siguiendo con la broma de los disparos de la anterior, en ésta apareció como un espectro. Tuvo momentos de ingenio en sus monólogos, en los vídeos que se proyectaron y en la presencia de la Sardá y Puigcorbé en la presentación del Goya al mejor director. Destacamos algunos agradecimientos sentidos, entre ellos el de la niña Marina Comas como actriz revelación por Pan Negro, y la presencia de Pascual Maragall al recoger el Goya al mejor documental por la película de Carles Bosch sobre su enfermedad de alzheimer (Bicicleta, cuchara, manzana).

Pero la realización nos pareció un despropósito. Durante el homenaje a los fallecidos este año en muchos momentos se nos mostraba el escenario lleno de luces con las fotos del muerto en tres pantallas –en vez de a toda pantalla- con lo que nos perdimos muchos de los nombres, casi ni el de Berlanga pudimos ver. Demasiados primeros planos de Belén Rueda -que estaba muy guapa, ciertamente-, pocas caras conocidas, y cuando Buenafuente presentó a su madre el plano hacía minutos que estaba con una señora oronda. Para colofón, cuando la voz en off iba a presentar a Camus lo hizo como Federico Lupi.

En cuanto a los premios. Pan negro se llevó el gordo en casi todas las categorías principales y la pedrea se la repartieron Balada triste de trompeta, También la lluvia y Buried. La película del genial Agustí Villaronga (El mar, 99.9, Tras el cristal) era nuestra favorita en varias categorías: dirección, película, actriz de reparto (Laia Marull) y actriz revelación (Marina Comas), pero en el resto nos daba un poco igual. Nos alegra que se lo dieran a Nora Navas como mejor actriz, pero preferíamos a Emma Suárez por La mosquitera, y también nos gusta el de Francesc Colomer como actor revelación, pero preferíamos a Juan Carlos Aduviri por También la lluvia.

El premio al mejor actor para Bardem por Biutiful estaba cantado y es muy merecido –lástima que el Bafta se lo robase anoche Colin Firth por El discurso del Rey -, lo mismo que el de mejor actor de reparto para Karra Elejalde por su doble papel en También la lluvia, en cuya crítica en Cuartopoder.es ya anunciamos sus posibilidades.

Estábamos casi seguros de que a Alex de la Iglesia le iban a dar solo los de peluquería y maquillaje y efectos especiales por Balada triste de trompeta, pero no por venganza de sus compañeros de academia, sino porque es lo que se merece. Y el de mejor guión para Chris Sparling por Buried nos parece un poco exagerado, no así el de mejor montaje, que también recibió. Me quedo con Laverty por También la lluvia e incluso con los escritores de Biutiful.

Los ojos de Julia, El gran Vázquez, Habitación en Roma, Todas las canciones hablan de mí y Tres metros sobre el cielo se fueron con las manos vacías. La mejor película hispanoamericana fue para La vida de los peces (Matías Bize) y la mejor europea para El discurso del Rey, para variar, aunque nosotros nos quedamos con cualquiera de las otras tres nominadas, El escritor, La cinta blanca o Un profeta.

En resumen. Los Goya siguen igual, premiando a una película sobre todas las demás y olvidándose los votantes de que una cosa es una película y otra cada uno de los elementos que la componen. Aunque en este caso era una gran película, nos parece una exageración innecesaria y no por las mismas razones que da La Razón -valga la redundancia, ¿o no?- en sus tendenciosos titular y entradilla de la noticia sobre los premios Goya.  El año que viene más de lo mismo. Esperemos que con mejores cifras y con tan buenas películas como éste.